油畫綠包裝紙 油畫材料怎么使用

印刷包裝盒材料有哪些

摘要：包裝盒是指用卡紙和微細瓦楞紙板這兩種材料制成的折疊紙盒和微細瓦楞紙盒，漂亮的包裝盒總讓人愛不釋手。印刷包裝盒如何設計呢？印刷包裝盒材料有哪些？下面為您介紹一下印刷包裝盒材料和設計要點，一起來看看吧！【印刷包裝盒】印刷包裝盒材料有哪些印刷包裝盒如何設計

印刷包裝盒材料有哪些

1、單粉紙：單粉紙又叫單面銅版紙（單光面銅版紙）

（1）紙張一面光，一面啞，只有光面可以印刷。

（2）可以實現(xiàn)各種顏色的印刷，對于顏色無限制。

（3）印刷后常用的表面處理工藝有：過膠，過UV，燙印，擊凸。

2、雙銅紙：雙銅紙是指雙面銅版紙。雙面銅版紙是銅版紙的一種，就是雙面涂布，兩面都具有很好的平滑度，這種材料應用起來比較高檔。

（1）紙張兩面光滑，可用于雙面印刷，而單銅紙只有一面光滑。但是單銅的挺度，硬度都比雙銅要高。而且單銅有點偏黃，光澤沒有雙銅明顯。

（2）與單銅紙最大不同是可能雙面印刷。

（3）印刷后常用的表面處理工藝：過膠，過UV，燙印，擊凸等。

3、坑紙：坑紙是一張平順的牛皮紙與波浪形的紙(統(tǒng)稱紙芯)裱合，是紙包裝的重要材料之一。

（1）相對普通紙張更直挺，承重能力更強。

（2）常用的有單坑、雙坑、三坑。

（3）可實現(xiàn)各種顏色的印刷，但效果不如單銅紙。

（4）印刷后常用的表面處理工藝：過膠，過UV，燙印，擊凸。

4、特種紙：特種紙是具有特殊用途的、產量比較小的紙張。特種紙的種類繁多，是各種特殊用途紙或藝術紙的統(tǒng)稱。

（1）特種紙各類繁多，這里只說我們包材上用的到：壓紋紙、花紋紙、“凝采”珠光花紋紙、“星采”金屬花紋紙、金紙等。

（2）這些紙張經過特殊處理，可以提升包裝的質感檔次。

（3）壓紋壓花類的都不能印刷，只能表面燙印，星采、金紙等可以4色印刷。

5、紙板

（1）用于制作禮盒結構，表面裱一層單粉紙或者特種紙。

（2）常用的顏色有黑、白、灰、黃。

（3）紙板厚度也有各個等級，根據(jù)承重需要選擇。

（4）若裱的是單粉，則工藝方面與單粉紙盒一致，若裱的是特種紙，大部分只能燙印，部分可以實現(xiàn)簡單印刷，但印刷效果不佳。

包裝盒材料

①粉灰紙，一面白色，一面為灰色，價格較低，雙粉紙兩面均為白色，價格偏高。

②根據(jù)產品的形狀和大小決定彩盒的材料。常用的材料有：280G粉灰紙，300G粉灰紙，350G粉灰紙，250G粉灰裱E坑，250G雙粉紙裱E坑等。

包裝盒定義

是指用卡紙和微細瓦楞紙板這兩種材料制成的折疊紙盒和微細瓦楞紙盒。一般生產包裝盒的企業(yè)稱為彩盒印刷包裝廠。

包裝盒用途

一般作為中檔的包裝方法使用，介于內包裝與外箱包裝之間。包裝盒彩盒，一般由若干顏色搭配而成，給人以強烈的視覺感官，使購買者和使用者對商品的整體外觀和顏色等細節(jié)有一點了解。特別適合于購買前不能拆箱的商品?，F(xiàn)已被廣泛應用于電子、食品、飲料、酒類、茶品、卷煙、醫(yī)藥、保健品、化妝品、小家電、服裝、玩具、體育用品等行業(yè)和產品包裝配套等行業(yè)，是一個不可缺少的行業(yè)。

包裝紙

包裝紙包括禮品包裝紙，也包括商品的零售包裝紙，如茶葉的零售包裝等。禮品包裝紙的設計需要注意圖案的延續(xù)性，即單個圖案在整張包裝紙上的分布與排列方式，必須符合形式美感的原則。

包裝盒的設計與消費心理

一種商品能否有良好的銷售業(yè)績必須經過市場的檢驗。在整個市場營銷過程中，包裝擔任著極為重要的角色，它用自己特有的形象語言與消費者進行溝通，去影響消費者的第一情緒，在消費者第一眼看到它時就對它所包裝的產品產生興趣。它既能促進成功也能導致失敗，沒有彰顯力的包裝會讓消費者一掃而過。隨著我國市場經濟的不斷發(fā)展和完善，廣大消費者已日趨成熟和理性，市場逐漸顯露出“買方市場”的特征，這不但加大了產品營銷中的難度，同時也使包裝設計遇到前所未有的挑戰(zhàn)，驅使產品的包裝把握大眾的消費心理，朝著更加科學、更高層次的方向發(fā)展。

包裝成為實際商業(yè)活動中市場銷售的主要行為，不可避免地與消費者的心理活動產生密切的關系。而作為包裝設計者如果不懂得消費心理則會陷于盲目。怎樣才能引起消費者的注意，又如何進一步激發(fā)他們的興趣、誘發(fā)他們采取最終的購買行為，這都必須牽涉到消費心理學的知識。因此，研究消費者的消費心理及變化是包裝設計的重要組成部分。只有掌握并合理運用消費心理規(guī)律才能有效地改進設計質量，在增加商品附加值的同時，提高銷售效率。

消費心理學研究表明，消費者在購買商品前后有著復雜的心理活動，而年齡、性別、職業(yè)、民族、文化程度、社會環(huán)境等諸多方面的差異，則劃分出眾多不同的消費群體及其各不相同的消費心理特征。根據(jù)中國社會調查事務所（SSIC）近些年來針對百姓消費心理的調查結果，大體上可將消費心理特征歸納為以下幾種：

設計新穎的包裝盒

1、求實心理

大部分的消費者在消費過程中的主要消費心理特征是求實心理，認為商品的實際效用最重要，希望商品使用方便、價廉物美，并不刻意追求外形的美觀和款式的新穎。持有求實心理的消費群體主要是成熟的消費者、工薪階層、家庭主婦，以及老年消費群體。

2、求美心理

經濟上有一定承受能力的消費者普遍存在著求美心理，講究商品自身的造型及外部的包裝，比較注重商品的藝術價值。持有求美心理的消費群體主要是青年人、知識階層，而在此類群體中女性所占的比例高達75.3%。在產品類別方面，首飾、化妝品、服裝、工藝品和禮品的包裝需更加注重審美價值心理的表現(xiàn)。

3、求異心理

持有求異心理的消費群體主要是35歲以下的年輕人。該類消費群體認為商品及包裝的款式極為重要，講究新穎、獨特，有個性，即要求包裝的造型、色彩、圖形等方面更加時尚、更加前衛(wèi)，而對于商品的使用價值和價格高低并不十分在意。在此消費群體中，未成年的少年兒童占有相當大的比重，對于他們來說有時產品的包裝比產品本身更為重要。針對這群不可忽視的消費群體，其包裝設計應突出“新奇”的特點，以滿足他們求異的心理需求。

4、從眾心理

從眾心理的消費者樂于迎合流行風氣或效仿名人的作風，此類消費群體的年齡層次跨度較大，因為各種媒體對時尚及名人的大力宣傳促進了這種心理行為的形成。為此，包裝設計應把握流行的趨勢，或直接推出深受消費者喜歡的產品形象代言人，提高商品的信賴度。

5、求名心理

無論哪一種消費群體都存在一定的求名心理，重視商品的品牌，對知名品牌有信任感和忠誠感。在經濟條件允許的情況下，甚至不顧該商品的高價位而執(zhí)意認購。因此，包裝設計樹立良好的品牌形象是產品銷售成功的關鍵。

總之，消費者的心理是復雜的，很少長期保持一種取向，在大多情況下有可能綜合兩種或兩種以上的心理要求。心理的多樣性追求促使著產品包裝呈現(xiàn)出同樣多樣化的設計風格。

包裝盒設計的色彩把握

包裝盒設計時色彩技巧應該從以下幾點注意：一是色彩與包裝物的照應關系；二是色彩和色彩自身的對比關系。這兩點是色彩運用中的關鍵所在。

包裝盒的色彩與包裝物品對應

（一）色彩與包裝物的照應

那么，作為色彩與包裝物的照應關系該從何談起呢？主要是通過外在的包裝色彩能夠揭示或者映照內在的包裝物品。使人一看外包裝就能夠基本上感知或者聯(lián)想到內在的包裝為何物。對于這個問題，筆者曾多次在過去的文章中提到過，但是如果我們能走進商店往貨賀上一看，不少商品并未能體現(xiàn)到這種照應關系。使消費者無法由表及里去想到包裝物品為何物。當然，也就對產品的銷售發(fā)揮不了積極的促銷作用。正常的外在包裝的色彩應該是不同程度地把握這么同個特點；

從行業(yè)上進，食品包裝類正常的用色其主色調鵝黃、粉紅來表述這樣給人以溫暖和親近之感。當然，其中茶，用綠色不少，飲料，用綠色和蘭色的不少，酒類、糕點類用大紅色的不少，兒童食品用玫瑰色的不少，日用化妝品類正常用色其主色調多以玫瑰色、粉白色、淡綠色、淺蘭色、深咖啡色為多，以突出溫馨典雅之情致，服裝鞋帽類多以深綠色、深蘭色、咖啡色或灰色為多，以突出沉穩(wěn)重典雅之美感。

從性能特征上，單就食品而言，蛋糕點心類多用金色，給人以香味襲人之印象；茶、啤酒類等飲料多用紅色或綠色類，象征著茶的濃郁與芳香；蕃茄汁、蘋果汁多用紅色，集中表明著該物品的自然屬性。盡管有些包裝從主色調上看去不象上邊所說的那樣用商品屬性相近的顏色，但仔細看去如果該包裝的設計是出自行家里手的筆下，那么，在它的外包裝的畫面中準有那點晴之筆的象征色塊、色點、色線或以該色突出的集中內容。這應該是大家們的得意之作。有些服裝的包裝和一些化妝的包裝，甚至一些酒的包裝都能找到很多這樣的例子。

（二）色彩與色彩的對比關系

再說，色彩與色彩的對比關系。這是很多商品包裝中最容易表現(xiàn)卻又非常不易把握的事情。在設計中出自高手，包裝的傷口效果就是陽春白雪，反之，就是下里巴人了。在中國書法與繪畫中常流行這么一名話，叫密不透風，疏可跑馬。實際上說的就是一種對比關系。表現(xiàn)在包裝設計中，這種對比關系非常明顯，又非常常見。所謂這些對比，一般都有以下方面的對比：即色彩使用的深淺對比、色彩使用的輕重對比、色彩使用的點面對比、色彩使用的繁簡對比、色彩使用的雅俗對比、色彩使用的反差對比等等。

（1）色彩使用的深淺對比

這在目前包裝設計的用色上出現(xiàn)的頻率最多，使用的范圍最廣。在很多平面設計上（指招貼、吊畫類或局面裝幀類）非常常見的。所謂的深淺對比，應該是指在設計用色上深淺兩種顏色同時巧妙地出現(xiàn)在一種畫面上，而產生出類比較協(xié)調的視角效果。通常用的如大面積的淺色鋪底，而在其上用深色構圖，比如淡*的鋪底，用咖啡色的加以構圖，或在咖啡色的色塊中使用淡黃或白色的圖案線條；還如用淡綠色的鋪底；墨綠色的構圖；粉紅色的鋪底；大紅色的構圖；淺灰色的鋪底；皂黑色的構圖等等。這些都是色彩使用的深淺對比，用這種形式在包裝設計上我們可以在一些化妝品包裝上或是一些西洋葡萄酒的包裝上，尤其是西歐的葡萄酒包裝上最為常見。中國的張裕葡萄酒和雙匯的方式臘腸以及希杰的肉制品包裝大都是用這種形式表現(xiàn)的。這種包裝形式在日本和南韓臺灣也常見的。它所表現(xiàn)出來的視覺效果是明快、簡捷、溫和、素雅。

（2）色彩使用的輕重對比（或叫深淺對比）

這在包裝色彩的運用上，同樣是重要的再現(xiàn)手法之一。這種輕重對比，往往是用輕淡素雅的底色上襯托出凝重深沉的主題圖案，或在凝重深沉的主題圖案中（多以色塊圖案為重）。表現(xiàn)出輕淡素雅的包裝物的主題與名稱，以及商標或廣告語等。反過來，也有用大面積的凝重深沉的色素鋪底。另用輕淡素雅的色調或集中一點某個色塊中或全面裝飾一些紋案。在這種輕重對比中，一般色素有協(xié)調色對比和冷暖色對比，協(xié)調色對比的手法往往是淡綠色對深綠；淡*對深咖啡；粉紅對大紅等，而冷暖色的對比則多為黑色與白，紅與藍等。

（3）色彩使用的點面對比（或大小對比）

這種對比，主要在一個包裝畫面的設計過程中，使用色素上從一個中心或集中點到整體畫面的對比、即小范圍和大范圍畫面間的對比。在日常生活中，尤其是洗滌化妝用品中我們可以看到一個產品的包裝盒上，整個面積的干干凈凈的什么沒有，就中間很集中的出現(xiàn)那么一個非常明顯的重顏色的小方塊（或橢圓型的或小圓型的）然后再從這小方塊的畫面上體現(xiàn)包裝物內容的品牌與名稱的主題，這既是點與面的結合，又是大與小的對比，偶爾也有從點到而逐漸過渡的對比。

（4）色彩使用的繁簡對比

我們可以看到統(tǒng)一100方便面，它們的包裝袋上，下半部是每雜的方便面實物圖案，而在它畫面的上端卻是整個的干干凈凈的大綠大紅顏色，然后非常顯眼地突出"100"字樣，再看《包裝世界》雜志66期的封面（也叫書的包裝）。用一個大面積的草編實物照片鋪底，顯得很繁雜甚至連包裝世界四個字也繁雜進去了，可是正畫面的中心位置，表現(xiàn)出了干干凈凈的一個圓色空白。在其中標明"本刊2000年將擴版增容""歡迎您到當?shù)剜]局訂閱"。就這么簡單而又簡捷，卻匠心獨立地把該雜志最需要表達的思想重心托出來了。筆者也曾在商店見過一種水餃的包裝袋和一種調味料的包裝袋整個畫面采用綠色的黑色的和*的色素并相互交織出現(xiàn)在一個畫面上，即想表現(xiàn)商標被迫無耐地又想表現(xiàn)名稱，還想表現(xiàn)陪襯圖案，結果由于其中大面積的繁雜的設計沒有任何實際意義暗襯圖案出現(xiàn)，而把上述本該說明的主體全部沖淡了，淹泱了，造成這種包裝在人的心理上一種壓抑和煩燥之感，自然也影響著銷售。

（5）色彩使用的雅欲對比

主要是以突出俗字而去反襯它的高雅。而這種俗的表現(xiàn)方式，是用顏色的"臟"亂和無序進行（實際上獨具匠心，一些西方油畫很關于這種表現(xiàn)－－即現(xiàn)代抽象藝術）。這種構圖，要么是一種象征性地揭示主題，要么是為主題“烘托荷花”服務。

使之萬花叢中一點紅。如在一個包裝畫面上無所用心地看上去是胡亂地將亂七八糟的顏色一堆或扔涂在上面。然后悄悄地一旁或在其中巧妙地點晴出圖案的主題。這是非常有趣的事情。除了包裝以外，甚至書的裝幀、廣告、宣傳畫上的海報，電視上的休閑欄目都有這樣嘗試。

（6）色彩使用的反差對比

這種反差對比實質上是由多種色素自身的不同而相互間形成的反差效果。這種反差效果通常表現(xiàn)方法是：明暗的反差（或叫陰陽的反差），象中國的易輕圖；冷暖反差，如紅和藍的對比；動靜的反差，如淡雅平靜的背景與活潑亂跳的圖案文字對比：輕重的反差，如深沉的色素與輕淡的色素對比等等。

油畫材料怎么使用

油畫工具材料及其制作和使用

2009年11月02日中國美術家網(wǎng)責任編輯：jiping熱度：0

在開始學習油畫之前必須準備以下一些工具材料，它們多數(shù)可以在市場上買到，如果不稱心，可以自己再作些加工，也可以自己制作。一、顏色

我國現(xiàn)在生產的油畫顏色有五十種左右，一般備用十多種就可以了。常用的顏色如：鋅鈦白、檸檬黃、淡鉻黃、中鉻黃、桔黃、土黃、生赭、赭石、熟褐、朱紅、大紅、深紅、玫瑰紅、粉綠、中鉻綠、翠綠、橄欖綠、湖藍、鈷藍、群青、紫羅蘭、鈷紫和象牙黑等種。白色使用較多，要多備一些。選購顏色時，如發(fā)現(xiàn)有漏油現(xiàn)象（錫管尾部有油滲出），屬于質量不好。我國目前生產的油畫顏色質量也有多種，有些還不大穩(wěn)定，不同的牌號、批號的顏色，質量不大一樣，要在作畫過程中注意觀察，了解各種顏色的不同性能，逐步積累經驗。

二、調色板

在文具、美術用品商店有調色板出售。也可以用三合板、五合板自制。其形狀多為長方形、橢圓形，尺寸可大可小，一般在35*25公分左右，鋸好后用砂紙打磨，再涂上一層光油或調色油即可使用。（如果找不到合適的木板，也可以用普通的玻璃板在背面貼上一張白紙代用。）

在調色板上擠放顏色，一般是在上邊沿和左邊沿，也要按一定的順序放置顏色，不要隨便更改，養(yǎng)成習慣，方便作畫。每次作畫完畢，要清理調色板，用刮刀把調色區(qū)域內的剩余顏色全部刮去，再用抹布擦凈，保持光潔平滑，好似鏡面一樣。擠出來的顏色如未用完，接著要畫，可留在調色板上待用。但一般也應刮去。調色板使用久了，擠放顏色的區(qū)域色層堆積太厚，可對著爐子微微加熱，再用刮刀刮平。

三、油劑

油畫所用油劑種類很多，一般是三種：調色油、松節(jié)油、上光油。它們性能不同，各有用處。

調色油

是用來稀釋顏料用的，有時油畫顏色比較厚就需要醮點油使它稀薄一點方好用。在文具、美術用品商店出售的“調色油”，即亞麻仁油，用來調色，可增加油分，使顏色稀薄，變得透明，增加光澤。油質以透明（微黃）和不要太濃的為好。如果油色太黃，或是在其它地方買不到，也可以自行改良制作。方法是把亞麻仁油倒入寬口的無色透光的玻璃瓶中，在油中浸放一小塊干透了的面包或饅頭，用紗布把瓶口封好，把瓶放在陽光照到的地方，二、三個月后，油色凈化，變得透明，即可作調色油用。（如買不到“調色油”也可使用核桃油，并可自制，方法是把核桃仁放在鍋里，加進一點水，象熬豬油一樣，即可熬出核桃油。核桃油調色比亞麻仁油快干一些。）還有一種方法：買生亞麻油，放在盆子一樣的寬口容器里，油中放少量活性碳，用來吸附雜質，盆口蓋一塊玻璃，注意不要完全密封，與盆口之間留有通氣空隙然后在陽光下曬兩星期，經過濾后，是最好的調色油。

松節(jié)油

松節(jié)油以無色透明的為好。松節(jié)油主要用一稀釋顏色，并使色層快干。松節(jié)油有較強的揮發(fā)性，不使用時要把瓶口蓋緊。一般用來起稿子。用松節(jié)油畫畫干得較快，有時會把顏料里的油份一起揮發(fā)掉，使油畫吸油變灰，因此常常是摻在調色油里用。也有的畫家不用調色油，只用松節(jié)油畫畫。

上光油

它是在油畫完成并干透以后一般需六個月用來刷在油畫表層的油。涂過上光油的油畫色彩透明有光澤，并能起到保護油畫色層的作用，但必須注意要涂得盡量薄而均勻，不要在畫面上積起來。上光油用多了畫面要發(fā)黃，因此最好選用色澤透明的上光油，使用古典的技法的畫家一般都用上光油。近代許多畫家很少用甚至不用上光油。因為他們不希望油畫發(fā)光，有的則有意使油畫吸油，有時也只在吸油比較嚴重的暗部稍涂一點。一方面因為上光油對油畫顏色有一定影響，另一方面發(fā)光的油畫在展覽時容易有反光，展覽效果不好。

油壺

在文具、美術用品商店有專制的油壺出售，用來盛放調色油、松節(jié)油、可插在調色板上，使用方便。但這種油壺不易買到。初學時可用普通的小藥瓶代替，或用鋁、鉛片自行制作。

油畫筆

我國現(xiàn)在生產的油畫筆，按大小分成十二種型號，初時可隔號選購，一般備有大、中、小不等四、五支筆就夠用了。國外另有一種圓型尖頭油畫筆，也分大小型號，適用畫細部、勾線。我國也有，也可用毛筆代替。畫筆是用一取顏色并把顏色放到畫布上去的，它和毛筆水彩筆不同。油畫顏料較厚，只有比較硬的筆毛才能把顏料撈起來，初學的人不習慣，常常象拿毛筆一樣把筆毛放到顏料里去醮一下就往布上涂，結果醮了好幾次畫布上還是沒有什么顏色。應該把顏色撈起來放在調色板上調合，再把它放畫布上去。有時可以醮點油調得很稀，有時需要很厚的一堆顏色堆砌到畫布上去。握筆的方法有直握與橫握，一般描寫都取直握。涂大面積或需要比較有力度時常用橫握。作畫時的筆法很多，筆法是根據(jù)畫家表現(xiàn)的需要來決定的。有時平刷，是求得大片平整的效果，有時厚堆是為了讓筆觸突出畫面，使物象引人注目。一般筆法有擺、刷、點、劃、勾、挑、皴、擦、拍、貼、描、拖、掃、按觸、擠、轉等等。再加上顏色厚薄、用筆大小、用力輕重、速度快慢、力度變化等等，可以說筆法是變化多端、無究無盡。這些都需要在學習過程中逐步體會掌握。為了達到某種表現(xiàn)效果，有時也用手指揉，筆桿劃，或用刮刀畫。為了油畫表現(xiàn)的需要，可以采取種種手段，畫筆只是其中一種主要的表現(xiàn)工具而已。

畫筆每次用過后要用肥皂或皂粉洗凈，并用小紙將筆毛包好壓平以保持它原來的形狀。如果連續(xù)作畫，懶于洗筆，每次畫完后可把筆浸泡在松節(jié)油（這是最好）或汽油、清水中。國外有專制的油畫洗筆罐（瓶），外殼是玻璃（或金屬、塑料）、大口，罐的中下部裝有一塊可以活動的、有許多小孔的金屬板（或塑料板）。使用時在罐中倒入松節(jié)油、或汽油，再把筆放入罐中，松節(jié)油把筆上的顏色浸化后，洗下的顏色液透過金屬板的小孔，沉入罐底。下次作畫時，畫筆已基本洗凈，用布或紙擦一下即可使用。這種洗筆罐很簡單，可自行仿制。

此外，作畫時還需要準備一些廢報紙（或抹布）用來隨時擦筆，以保持筆毛干凈。

畫刀和刮刀

畫刀又名調色刀，比較小，刀口薄而富有彈性，它可以用來調顏色，并象畫筆那樣把顏料堆放到畫布上去作畫。也有全部用畫刀作畫的。用畫刀作畫可以造成一種畫筆達不到的效果，它適合表現(xiàn)巖石、建筑物等質地堅硬的物體。用畫刀作畫，顏料用得比較多，堆得比較厚，刀痕明顯，感覺堅實有力，而且由于布紋被顏料布滿，色層表面光滑，顏色一般要亮一些，而且不容易畫臟。畫刀也可以用來刮去畫面上不好的地方。刮刀比較厚實，彈性少，主要用來鏟去調色板上不用的顏色，作畫不太適宜。如下圖：

油畫布通?？梢再I到的油畫布不外兩類：一類布紋較粗，一類布紋較細，可以根據(jù)自己的愛好選購。畫布的質地以亞麻布為好，這種布的織紋美觀，質緊而有韌性，比較牢固；棉布質地較松，易受溫度和濕度變化的影響，時間長了畫面容易脆裂，織紋也不如麻布好看；化纖織物彈性較差不宜采用；混紡布因化纖和棉的收縮程度不同，畫面容易出現(xiàn)裂紋，也不宜采用。布紋以經緯線的為好，切不要用斜紋布做畫布。買來的畫布有的質量較差，表面沒有光澤，畫上去的油畫顏料中的油份容易被吸進去，使色彩變灰變暗。補救的辦法可以在畫布上再涂上一層涂料。最簡便的辦法可用白油畫色調入適量摻了松節(jié)油的調色油，稀釋以后用大畫筆或刷子在畫布上薄薄地、均勻地再刷一遍、待干透后就可以用了。

油畫布的制作方法：

做油畫布旯選用亞麻布（布紋有粗細之分，可根據(jù)需要、愛好選用）、麻布和棉布（白扣布）等。用來包裝商品的打包布，百貨商店常常稱斤出售，價格低廉，布紋較粗，質地結實，也很適合做油畫布。

先將布裁剪成比內框稍大一些（每邊大出二——三公分），然后把布繃緊在內框上。繃布的方法是從內框側面的中間釘起，對邊輪換著釘，逐步釘向兩角。要把布盡量拉緊、拉平，布紋的經緯要與內框邊平行，繃緊的程度好似鼓面一樣。釘子最好用鞋釘，一般不宜把釘子釘死，露出一些，以便需要時容易把畫布拆下，釘子的間距一般是五公分左右。布繃好后，用清水把畫布噴濕，使它縮水，干后可以開始涂膠。

畫布涂膠一般是用牛膠（或魚膠、龍須菜液等）。先將膠砸碎，在清水中浸泡十來小時，使其泡漲、發(fā)軟（膠與水的比例是1：15以上），然后隔水用文火慢慢把膠化為膠液（切忌把膠液煮沸，煮沸會使膠性大減）。膠液不宜太稠可用手指蘸一點試試，感到有些粘性即可。接著用排隊筆或刷子把膠液薄薄地、均勻地順次刷到畫布上。刷畢把畫布舉起來對著光亮處，檢查布孔是否已經蒙?。勺楹茫?，并檢查布面是否平整，有否線結，如有發(fā)現(xiàn)，可用刀片把線結清除，用砂紙輕輕打磨。接著再刷一遍膠。一般畫布刷二遍膠即可，如畫布布紋很粗，可適當多刷一、二遍。涂膠后讓畫布在通風處晾干（切勿在太陽下曬、在爐旁烘烤）。

下一步是涂底子。底子涂料有各種不同配方，相應產生各種不同的效果，這是制作畫布十分重要的一道工序。初學時所用畫布的涂料不必太講究，從節(jié)省、實用考慮，可采用最簡單的油質底子或膠質底子。

油質底子是由亞麻仁油（或魚油）和立德粉混合構成（講究的還可加入蛋黃和少許蜂蜜），調配成稀薄的油粉質涂料，接著薄而勻地刷到涂了膠的畫布上去，一般刷一、二層即可，以刷勻、刷滿而又能見到布紋為好。涂好后讓其慢慢晾干，數(shù)月后便可使用。

膠質底子的做法是，先將膠煮成膠溶液，同時用清水把立德粉調好后倒入膠溶液（最好也加入少許蜂蜜，以增加柔潤程度），攪拌混勻，然后刷到涂了膠的畫布上去，第一遍干后再刷一遍。干后即可使用。

油質底子和膠質底子的畫布各有特點。前者不吸油，畫面有光澤感；后者吸油，畫面無光澤感，不產生反光?？梢愿鶕?jù)愛好、需要分別選用。

油畫紙的制作方法：

初學時畫速寫、短期寫生作業(yè)，用油畫紙是既方便又經濟，油畫紙的制作方法也簡便易行?？垺装寮埖容^結實的硬紙，都適合做油畫紙。印刷廠處理報廢的板紙，又便宜又適合作油畫紙。如果是用來畫小幅的風景寫生，也可以用制圖紙和圖畫紙來做油畫紙。

刷油畫紙的涂料，種類很多。最簡單的是到化工商店買乳白膠，在乳白膠中加入清水，調勻調稀，用排筆均勻平整地刷到紙上（干后如覺得膠液稀了一些，便再刷一二遍），干后即可用來作畫。此外也可以用牛膠溶液，前面提到的做油畫布用的油質底子、膠質底子涂料，同樣平刷到板紙上，晾干后，即可用來作來。

也可以用滾筒把涂料滾到紙上去，或在涂了油質底子之后用鐵絲窗紗（或塑料窗紗）平壓，都可以使畫紙表面形成細微的凹凸不平，類似畫布表面的布紋效果。

現(xiàn)在美術用品商店出售的油畫紙，是在板紙上貼有一層布面的，做起來比較費事。做法是先用膠溶液把布貼在板紙上，要貼平粘緊，干后再刷涂料。

初學時，還可以把每次作畫后留在調色板上的多余顏色用刀刮涂在畫紙上，干后也可用來畫小幅風景寫生。這樣做成的油畫紙，常常具有不同傾向的底色，作畫時可以根據(jù)對象色調的需要選用，對掌握色調有幫助。

油畫板的制作方法：

油畫也可以畫在木板上。達芬奇的名作《蒙娜麗薩》就是畫在木板上的。現(xiàn)在用來做油畫板的，多是三合板、五合板和纖維板等。先在木板的四周和背面涂上一層光油，以防木板受潮、變形、裂開。干后再在板面刷上涂料。

畫框

油畫框分內框、外框二種。內框是用來繃畫布的，外框是油畫完成后，框在作品四周，用來裝飾、襯托作品的（也有保護作品的作用）。

用油畫布作畫，小幅風景寫生可以把畫布釘在畫板上，畫幅稍大的就需要繃緊在內框上。內框現(xiàn)在市面上買不到，規(guī)格尺寸又要隨畫而定，因此學油畫的也要懂得制作內框的基本要求和方法。

做內框的木料以干燥、平直和無裂縫的松木為佳。木料應刨成扁形的長方形木條，其寬、厚要視內框的大小來決定。一般寬度為四公分左右，厚度為二公分左右，繃畫布一面要外口厚、內口薄一些，由外向里傾斜（背面是平的）。四個角要保持直角不要歪斜不平。四角接頭最好是榫頭，內邊如能裝上木楔就更好，以便隨時可以調整畫布的張馳。大的內框，應當裝上橫梁，可裝一至二條，或用十字梁。橫梁的厚度要與四邊的內口的厚度一樣，不要過厚凸出來。

下面附“國際油畫標準尺寸”，從制作內框時參考。（尺寸單位：公分）

號碼

人像

風景

海景

1 22*16 22*14 22*12

2 24*19 24*16 24*14

3 27*22 27*19 27*16

4 33*24 33*32 33*19

5 35*27 35*24 35*22

6 41*31 41*27 41*24

8 46*28 46*33 46*27

10 55*46 55*38 55*33

12 61*50 61*46 61*38

15 65*54 65*50 65*46

20 73*60 73*54 73*50

25 81*65 81*60 81*54

30 92*73 92*65 92*60

40 100*81 100*73 100*65

50 116*99 116*81 116*73

60 130*97 130*89 130*81

80 146*114 146*97 146*89

100 162*130 162*114 162*97

120 195*130 195*114 195*97

油畫外框的式樣、風格十分豐富多彩這里不作介紹，參觀畫展地可留意外框的裝配，積累知識。初學時，如作品要展出，最簡單，大方的辦法是在作品的四周釘上一條狹邊。外邊木料的寬度一般在1——1。5公分左右，厚度應比內框的厚度稍厚，略高于畫面，可呈外高內低的斜面、也可呈圓弧形，最后涂上顏色，一般多有白色，也可以用其它顏色（要與畫面色彩有襯托、協(xié)調的作用。）

油畫箱

油畫箱主要是用來裝油畫工具的，種類式樣很多。有的里面裝有可以插入、抽出的畫板，可釘上油畫紙作寫生。講究的箱底裝有可以摺疊的腿架，可代替畫架，還可裝上陽傘，擋光避雨。有的袖珍畫箱，可以拿在手里，站著作畫。初學時，可以制作一個可以裝八開紙大小的畫箱，既可以裝油畫工具，又可以外出寫生畫八開大的寫生作品?；蛘咦鲆粋€更小些的畫箱，主要用一裝油畫工具，再備一個插畫箱（可裝四開紙大?。?，插畫箱的好處是外出旅行寫生時，可以攜帶多幅未干的油畫，不會受粘連。

油畫的油墨里有甲醛嗎

油畫的油墨里不含甲醛。

油畫顏料成分有干性植物油中的亞麻仁油，胡桃油、罌粟油、紅花油和葵花籽油等。

它們通過在空氣中氧化而使顏料干燥成膜，油畫顏料干燥后的色彩與濕潤時幾乎沒有明顯的差異，這也是油畫的主要優(yōu)點之一。

除了色料和載色劑外，根據(jù)不同色料的性能和顏料規(guī)格，在生產時要在顏料中加入一定比例的輔助材料如塑型劑、填充料、穩(wěn)定劑、催干劑和光澤劑等。

蠟、硬脂酸鋁等加在顏料中可以使顏料保持穩(wěn)定的稠度和增加可塑性。

體質顏料遮蓋力低，著色力差，通常被用作填充劑加在一般的油畫顏料中。

雖然填充劑會降低色彩純度，但對有些色料來說又可以籍此改善顏料的性能如厚度、細度等，還可以調整色膜的硬度，使顏料性能更為穩(wěn)定并降低成本。

有些色料干燥速度慢，盡管可能選用干燥較快的干性油，但仍需要加入鈷、錳、鉛等催干劑。

另一些色料則相反需要使用慢干的油和緩干劑來延緩顏料的干燥速度。有的油畫顏料采用加入樹脂的辦法來使顏料增加光澤。

擴展資料：

顏料選擇

國產各個品牌的高級油畫顏料色種一般在50種左右，國外的品牌有的則多達160多種，分成透明和不透明及半透明系列。

1、有限顏色群

將最基本的12種以下的一組顏料稱為“有限顏色群”

套裝的12色也就是根據(jù)這基本顏色組成的，一般包括紅、黃、藍三原色深淺各兩個色種，加上黑白和另四個間色，可以滿足一般的練習和寫生需要。

2、完備的顏色群

12至14色為被稱為“完備的顏色群”

3、充裕

15種色種以上的一組顏色就可叫做“充?！钡牧恕?/p>

過多的色種并不見得能畫出好的色彩關系，對初學者來說反而會容易使色彩變得復雜混亂。

實際上顏料品種和數(shù)量的選擇應根據(jù)個人色彩感覺和偏愛、畫面或對象的色調來決定，在繪畫實踐中自然地形成一套常用的顏色.

參考資料來源：百度百科_油畫顏料